很久很久以前，我写过三章技巧分析，时过境迁，如今有了新的体会，在旧的基础上整合创新，故而产生这篇文章，也分享给大家。

01废话环节

(资料图片仅供参考)

不知从何时开始，对什么都提不起兴趣。连写同人更新，也失去了动力。

目前笔者作为年更的养老状态，想给打算进行同人文写作的朋友一点帮助。

如果感到没有什么可以写的剧情，或是感觉文章不够真实深刻，迟迟没有下笔的动力。

这很真实也很正常。

但如果有下笔的决心，就请千万不要放弃。

其实写作，真的是轻松加愉悦的一件事。

本文会通过素材选取、人称视角与所谓文笔这三个大的模块介绍笔者微不足道的一些心得，以供分享交流。

首先，我们要明确，如果想要开始写作的话，又不是考试作文，不论题材与写作方式，千奇百怪皆是，我们都可落笔。

我们甚至可以像写诗一样：

星星摇曳着，似乎发出阵阵哀鸣。

自隐隐刺痛的伤痕处，缓缓浸溢而出。

所谓凭依，不过是拟翼的假羽。

折断，扭曲，然后落在漆黑的深渊。

漫无边际。

曾几何时，我也想有一双翅膀，跨过云雾，找一番晨曦。

可寻到的，只有早已化为尘埃的星星。

丝丝细雨轻拂面庞，眼中的色彩已渐渐剥除。

点点滴滴。

啊，这不是我的影子。

忍不住这样想着。

因为面前只有漫无边际的黑暗。

害怕光明的人，就这样躲在牢笼里。

如梦似幻的心灵，都渐渐离我的世界远去。

往昔回忆，纠缠不清。

冲破那阴云，或许是雨过天青。

心中却早已满目疮痍。

也许，在世界的某处。

我未曾观测到，

星星依旧在夕阳的映照下闪耀。

尽管无从辨认，

像亘古不变的传言，

不透明，

那是谨守的约定。

是映射在琉璃色的画笔下，

被漆黑幕布掩盖的——

我们的永远。

可天青色的花瓣总会默默绽放吧？

恰似昨日的梦——

当熹光透过云层，

才拥有了真正的披羽。

化为青鸟的一切，

与拂过面颊的那份温柔。

就这样萦绕在心间——

如梦似幻，

言语无可表明。

那么，就让我们进入正题吧！

02.素材选取

其实每个作者喜欢选取的素材都各有千秋。像我通常就是在写偏日常一些的故事，那我在写作之前，都会如何构思呢？

第一步：确定文章主题，拓展写作思路

其实这一点很多人都会去做。在学生时代，老师也会讲过，就是在作文前写一个提纲。

无论是长一点还是短一些的文章，想要做到通顺，清晰，有思路，那么主题就是必不可少的一点。

如笔者以下几篇文章:

像婚戒这一篇，在写之前其实只有一个简单的构思，灵感源自我一次去购物街，看到了钻戒的广告。当时在想，虽说在社会的更迭下，钻石的炒作概念已被大多数人了解，但它代表的誓言，超过物质的精神力量还是无法被代替。

如果我们想开始动笔的话，哪怕路边的广告都能成为我们写作的主题。

ok，主题有了。再稍微安排一下时间地点人物，思考一下表现手法，我们就能很轻松地得到这篇文章。

再比如dust这一篇，相对更长一些，但也好写。灵感来自于一篇报道，大概是大龄单身人士增多什么什么的...于是笔者便想，可能在压力增大的现代社会，我们会不敢去爱。

ok，构思又有了，随意设定下时间线，前因，安排几个转折和线索就ok了。因为我们的终点和起点是一开始就设定好的。

例子还有好多。

其实，我想表达的是，生活中每个细小的想法，都可以成为我们写作的灵感源泉。

不要害怕去写，也不要担心写不出来，敢于下笔的自己就是最棒的。

第二步，丰富文章内容，增添细节感受

如这篇：

思考其实是一个逻辑过程，不知道诸位有没有看过福尔摩斯，任何结果都可以从推论得出:

生病要吃什么呢？→水果→常见的有苹果→苹果可以切成小兔子的形状，比较可爱→西片把苹果切成小兔子的形状，因为高木同学喜欢→是谁教给一个男孩子的呢？→是高木同学

几秒就可以得出的一个逻辑推导，把重要的加到文中，便使文章内容得到了一个简单的丰富。

再比如这篇:

结婚纪念日要约会→常去的场所是咖啡厅→谁主动提出的呢→就是西片好了→他为什么会主动去那种地方喝咖啡呢→认为自己终于能忍受咖啡的苦涩→高木同学一定清楚他的小心思

瞧，这就是终点与起点间的内容。

最后，再带大家进行一个新的逻辑推导吧:

比如说一个常见的物品:

衬衫

让我们大胆假设它的属性：

→很好看，也很贵→是在哪里看到的呢→与高木同学约会的时候，在服装店里→西片很喜欢→但是没有买→高木同学察觉到了吗？→察觉到了→于是高木同学偷偷买了下来，打算给他一个惊喜

我们再思考一下，怎么让上段剧情更有意思呢。

我的解法是，把文章视角放在西片的第一人称视角，设定他以为自己喜欢这件衬衫没有被发现，也不知道高木同学的想法和行动。再安排其他的剧情，等到读者和西片都忘记这件事时，让西片在某个特殊的日子，在家里发现这件特殊的礼物。

看？没有骗大家吧。很简单的。这就是我几秒钟想出的可以作为新文章的构思。

（后来，我悄悄把这个构思以随笔的方式展现出来了，尽管写的有些随意，还是分享给大家吧）

其实大家在一开始写文章时，也不必太过焦虑，顺其自然，就是最好的安排啦。

三. 视角和手法

其实，平常我也会默默关注一些刚开始写同人作品的作者，其中不乏很多动人的故事和剧情，但不得不说，有些作品在我个人看来更像是剧本对白而不是同人文学。

在拥有好的想法的基础上，我们还需要对文章进行一定的艺术润色。

如以下一段文字：

我好饿啊。（西片）

【对呀，机会难得，不如请高木同学一起去吃饭吧。正好上次她提出了这样的游戏惩罚。】（西片的想法）

其实这是一段很有意思的剧情，但这样直接写出可能会有些平淡。我们不妨用以下三种方式来改写一下：

01:第一人称式：

突然间，一种异样的感受传来。

好...饿...

望着身旁高木同学那熟悉的笑颜，

对呀，要不然趁这次机会请高木同学一起去吃饭吧。

也不是还想和她在一起什么的啊...只是...只是上次比赛输掉的惩罚内容罢了！对！

我这样告诉自己。

02.第三人称式

西片望着身旁的高木同学，忽然间，绯红占据了他的脸颊。

此刻，他的内心正天人交战。

如果趁此邀请高木同学呢？

仿佛是在自我安慰一样，他告诉自己，这不是还想和高木同学在一起什么的啊...

只是...只是上次比赛输掉的惩罚内容罢了！对！

3.第二人称式：

你突然望向我，满面羞红，令我不禁有些哑然。

对你了如指掌而练就的读心术在此刻派上了用场。

嗯哼，是想要邀请我吃饭呢。

不过，你会坦率起来吗？

看，同样的内容，给人的感受也是不同的。

另外，适当的使用修辞（主要是要善用借代）也会令文章更加灵动。如以下几组对比：

1.

他的脸一下子红了。

刹那间，绯红占据了他的脸颊。

2.

浪漫总在不经意间降临。

这罗曼蒂克，总会在不经意间翩然而至。

3.

我们的话语使彼此更加相爱。

彼此间的言语再度擦肩而过，感情却渐渐累积。

其实好的文章并非一定需要华丽的词藻，平凡的词汇只要运用得当也能泛起华美的涟漪。

在描写人物时，我们也要注重把握人物的语气性格，使文章更有感染力。

直接举例吧，如同样的一段文字，在西片和高木的视角下表达就不一样：

例：我会赢得这次比赛的胜利。

高木同学版本：

望着你坚定的脸庞，让我微微有些心动。

不过，这次应该依旧是我的胜利。

尽管想稍微让你一下，不过内心的坏习惯还是站了上风。

对不起啦，西片。

西片版本：

哼哼，这次终于要迎来我难得的胜利了！

等着瞧吧，高木同学！今天的我可是很聪明的！

看，同样的内容，表达出来的效果却不同。

四.巧用分段，强调文章节奏感

如这篇文章中的一段，如果不分段该是这样的：

雨静静地拥抱着这个地方，交错的脚步声带着些许冷意。上学的道路此刻漫长的有些不可思议。

很罕见的那个高木同学居然没有来上课。望着身旁空落落的桌椅我有些发愣。为什么会这样呢。明明这次总算可以认真听课了。可虽然这么想整节课下来连平时最害怕的田边老师叫我回答问题都没有听到。

是不是有一种拥挤感？

但如果根据语言节奏和说话间隔进行分段，文段就会更有节奏感：

雨静静地拥抱着这个地方，

交错的脚步声带着些许冷意。

上学的道路，此刻漫长的有些不可思议。

很罕见的，那个高木同学居然没有来上课。

望着身旁空落落的桌椅，我有些发愣。

为什么会这样呢。

明明这次总算可以认真听课了。

可虽然这么想，整节课下来，连平时最害怕的田边老师叫我回答问题都没有听到。

其实很多时候，我们需要一些技巧和套路。只需要一些润色，便能使文章更加灵动。

五.提炼文笔与风格

最后，我想介绍一下进阶的东西。

那就是所谓的文笔和风格。

有人的文风绚丽，大段的环境描写重在以景结情；

有人的文风质朴，口语化的风格生动形象；

有人的文风梦幻，天马行空的想像中带着高于生活的浪漫...

其中各自特点无关好坏。

而这一小节将分为两个部分：

第一个部分我将选出一些我认为文笔很棒，有特点的文章进行推荐赏析。第二个部分则是技术总结。

首先是我非常喜欢的这一篇：

清风躲在某处瘙我痒

提醒我远方银铃被摇响

带热的光点跳在我闭着的眼上

它叩的，连带着我的心窗

迫不及待的，让外界盈满我的视野

都进来吧，和我心里的企盼打个招呼

忐忑不安的模糊都过去了

清晰的，是熟稔的街，热情的季节

道路旁依旧有含羞的蓓蕾

却尚未遇见心间的白玫瑰

不对

此时只有朝气蓬勃的向日葵

头顶是正盛的大太阳

迈步前行，我更显要强

煌煌的心火，指引我的去向

飕飕的夏风，轻抚我的胸膛

不去理会橘猫嘲笑我的怯弱

见证无数次接吻的易拉罐只为我沉默

今日的我，不若以往纯粹得过且过

成群的白鸟飞向了海岸

我的脚步一刻也不能慢

空气散逸的花香令我心安

转角处恰巧是最棒的车站  

「お早う、にしかた。」

（早上好，西片。）

好似坐上幸福的列车，

车子还没发动，感觉却如此奇特

她就这样笑眯眯的在我面前

是灵动的双眼，配上俏皮的脸

再也不是充满绝望的面无表情

也不会有什么毫无生气的坟茔

只有，希望和奇迹共存的天晴

久违听见她美妙的声音

像夜晚的海洋盖不住星星的眼睛

我在他面前，总是藏不住反应

视线，竟有一瞬间被模糊的晶莹

笨拙擦去了泪水

于是我笑着面对

「お早う、高木さん。」

（早上好，高木同学。）

车子徐徐发动，

我们踩着一致步伐，沿着正确的轨迹。

当她笑着问我暑假作业写了没

我这才意识到自己几乎一字不动

没事，如果有一起上学的机会

我再请求她帮忙，哪怕会被捉弄

今天对她来说，倒显得稀松平常

对我而言，总忍不住心神荡漾

已经好久好久，都没有品尝

来自她欢笑声，那一勺甘甜的蜜糖

几乎化开一整个盛夏

滞缓了时间的流沙

而我，仍目不转睛地看着她

“西片是不是在偷偷看我？”

她看过来，眼里带着不陌生的狡黠。

“没…没有啊！”

我转过头，习惯在她面前强装镇定。

捉弄与被捉弄的日常上演

像初中和她数不尽的从前

盆栽里的绿叶，映衬着花的斑斓

绽放的，是她不变的天真烂漫

愿时光能缓一缓

让梦想的纸船能有时间停在河畔

让我埋藏于内心的喜欢

能随着我的勇敢

冲破那条顽强的防线

还她一个，心中所愿

“啊，快看！”

我目随着她玉指一挥

只见蒲公英满天纷飞

这次又带着谁的祝福呢？

小心翼翼，穿过云层罅隙

保留着最纯粹的白色

“高木同学，”

像焐热的食物挽不回新鲜

但比之前愈加成熟

我的心声，于此刻破口而出

仅仅是一个闻言后对着我的转身

青衫凉笠，暑中凉意

这是我尽可能用毕生所学的语文

给予她的，最大评价

“可以跟我去一个地方吗？”

和她走过的实在太多

每个季节仿佛都有彼此轮廓

唯独阳光的温度，使我记忆犹新

那束夕照，曾灼烧我的良心

可堆叠的，都是回不去的事到如今

如果可以，想透过这次机会

将糟蹋过的画面重绘

让未来的画景，缺乏一丝暗灰

因改写而成其美，因醒悟而成其全，

那，便是只属于我们，

高中的最后一个夏天。 

翾雨的作品在圈内广受好评，

他的文章有久酿的醇香，那是时间所积累下无可比拟的厚重感。

好的文字如音乐一样，我常常会这样想。激昂之处，仿佛是交响乐，混着鼓点与和弦，伴着提琴与萨克斯的音浪，扶摇直上。柔情之处，如温柔的歌手自弹自唱，仅仅是吉他与干净的嗓音，音律却直击内心。动人心魄的，不在华丽的辞藻，不在八股般的累余。它是自然而然呈现的，属于美好事物共通的表达。我该用怎样的语言去赞美第七节的盛夏呢？我曾提过或未提过的，节奏感，音律感，对话感...应有尽有。在将近万字的铺垫，故事也抵达结尾。不夸张，初读，我便好似听到チノカテ（人间食粮）这首歌。お早う、にしかた。仿佛是副歌的开始，明明没有声音，旋律却如烟火在脑海中绽放。随着お早う、高木さん，乐章也仿佛进入了第二段副歌。与上一段不同，音乐仿佛夹杂回忆的片段。我听到，他们的台词伴着乐曲，弥补了遗憾的过往如片尾曲般剪映，在我的面前呈现。像欣赏一部电影到了尾声，他们的故事配合着最后的主题曲，属于他们高中的最后一个夏天，是如此浪漫却悲戚。过于美的作品是不合群的。它注定不被理解。但，正如チノカテ中歌唱的那般。それでいいから そのままでいいから其实如此就好 就让一切顺其自然吧。

当然，这篇文章于我个人而言，也存在一些不足之处，比如部分情节过于冗长，还有一些情节上的调度可以做到更好。

如故事的最后，作者化身画家登场。

如果要我安排故事情节的话，我会让文章在方才分享的那段结束，该说是更引人遐想吧。而关于画家的情节，可以作为一个彩蛋在故事正文结束后单独化为一章出现，安排在在观众认为故事已经结束后，更有一种惊喜感。

下面还是翾雨的文章：

“我数三声，妳出现了就算妳赢。”

他自说自话。风吹过，权当她应允了吧。

“一、二、三…”

半信半疑地睁开眼，逆光遽闪，难以置信的一幕出现在眼帘——

她赢了。

是以，毫无声息的状态。

向日葵未能目送阳光辞别大地，就已花瓣飘零。前不久吹过的风，挟带碎石送往另一方，却没捎走沾满花儿身上的灰黑尘土，只余一阵冷冷清清的幽叹。

本应银铃般的得意笑声，被救护车的呜咽抢先闯入西片耳畔。

担架上的人儿被一层白布掩盖，却掩不住无声垂落出来的一绺栗色。

她被抬着，颠簸着。

同时，西片的心也被拉扯。

唯美柔和的文字却在描写无比沉重的剧情，丰富的表现手法运用使文章一波三折:

向日葵，尘土和风等意象，通过环境描写暗示人物命运；

借代的手法上，以一绺栗色来象征人物；

没有多余的部分，内涵藏而不露。

同时丰富的底蕴积累也使翾雨的文字情感真挚而贴切。

另外，还有一个我真的非常喜欢的点：翾雨的文字读起来有一种透气感，舒服，贴切。

他通过口语的语言特点，根据停顿进行分段，断句，使文章节奏鲜明。真的有种促使人继续读下去的感受。

如果喜欢这种浪漫而唯美文风的朋友，我非常推荐大家学习一下翾雨的作品。而且翾雨的选材立意也真的是非常棒，精彩之下又不失贴切，也常常给我很多启发。

下面这篇呢，文字主要带着我非常喜欢的青春感:

由于这篇文章较短，在这里就展示全文吧：

午后的阳光从树梢上洒落，散在地上波动斑斓的光。

猫咪把身子蜷缩着，在树下懒漫的睡着。

男孩坐在椅子上，风吹动着发梢，拂过脸颊，很舒服。桌子上的本子，一页页翻动。

恍然，便觉得这才是生活。

蒲公英随风微微摇动，女孩拿起其中一株，悄悄的向男孩走来，拍了拍男孩的肩膀。

男孩有些疑惑的扭头望去，白茫茫的一片便袭入眼眶，慌不忙的起身挥走那一片白，有些气愤加无奈的看向女孩，银铃般的笑声传入耳朵。

看着女孩那可爱的脸庞，一瞬间，男孩有些呆了，忽然脸红扭头看向池塘。

女孩顺着男孩的目光看过去，同时也看出了男孩的羞涩，嘴角微微上扬。

水中的鱼儿欢快的游来游去，池塘畔的竹林弯曲下垂，颇有青柳之感。

回头看向女孩时，她静静地坐在树下的木椅上，男孩心中忽然冒出恶作剧之心，小心翼翼的向女孩靠近，却被女孩叫住。

她手指指向书中的照片，那是去年清明时，在公园放风筝，同行的双方父母拍下的照片。

照片上男孩拿着风筝向远处奔跑，女孩握住风筝枢，笑着看向奔跑的男孩。

“喜欢吗？”

女孩突然开口。

“唉？”

男孩有些措不及防。照片中的女孩笑着看向男孩。

男孩看着女孩，风从她的发丝中拂过，微红的脸颊，浅浅的酒窝，黑色的眼眸中散发出柔和的光。

男孩看向女孩，脸不自觉的红了，头微微低下，过了一会才慢吞吞地开口：

“喜…喜欢...”

女孩的眉眼弯成月牙，向男孩回道：

“我也很喜欢呢，西片。”

男孩听到女孩那清脆的回答，头更低了，耳朵上的那一抹红，出卖了他。

“ 高木同学。”

男孩抬起头看向女孩。

“嗯?”

女孩有些疑惑。男孩揉了揉手，与女孩四目相对间又慌忙把头低下：

“明年的清明要…  ”

女孩好像知道了些什么，眼睛里充满期待。

“明年的清明要一起去…

男孩脸色通红但还是说出了这句话：

“要一起去踏青吗？”

女孩看向男孩，眼神柔和几度，眼睛中好像有什么东西要跳出来了：

“嗯，明年清明一起吧，约好了。”

刹那间，风拂过，蒲公英漫天飞舞。

桌子上的笔记本再次被风翻动，细细数来已经被翻动了17页，不多，不少。

这篇文章我很喜欢，这正是我说的那种朴实而自然的文风，并非使用了多么华丽的词藻，情感之真挚，青春之洋溢却跃然于纸上。

通过对人物外貌的描写，如这段：

男孩看着女孩，风从她的发丝中拂过，微红的脸颊，浅浅的酒窝，黑色的眼眸中散发出柔和的光。

更好地体现出了主人公观察的仔细，情感的真挚。

同时每个人物的性格也合理贴切，西片带着男孩子的那小心思，太太对西片说不出口的喜欢，都使这篇文章清纯唯美，给人以极强的画面感。

有时，我们并非语言多么华丽的文笔，在写学生时代二人的生活时，这种青春感，自然透露出的那种小暧昧，便使文章的氛围感尤为强烈。

最后，想介绍一篇第一人称视角的文章。

这个懒家伙，在交到女朋友后就再也没更新了，该斩！（笑）

早上，我在陌生的房间醒过来。

米色的窗帘拉着，透出来一点点灰蒙蒙的光。房间里仿佛所有东西都褪了色，整个都是灰蒙蒙的，但这样的环境却莫名让人安心。

房间里还有昨夜酒精残留的气味，但还是混有别的气味——一点好闻的香气，若隐若现，藏在酒的气味后面，让人不禁好奇。

这篇文章的立意真的很有意思，也给了我一些启发，写了dust那篇文章。

第一人称视角的文章比较稀少，通常是主人公以自己的视角出发，根据观察者“我”的性格特点进行语言安排。

像上面的这一段文字，首先就是身为西片“我”的一个视角观察。这些都是“我”直接感受到的，从直观的视觉到嗅觉，最后再到深层层面的心理，是一个递进的过程。易于抒情，表现作者写文的立意与情感。

但作为第一人称，也有许多不可避免的局限性。比如在“我”的视角外，无法被感知到的事情不易被描写。

如dust中的这一段：

泪如雨下。

我所不知道的是，她并未离开，靠在那将我们隔开的门上，低声抽泣。

这一隔，竟是永远。

说实话，这一段我写的并不是很满意。“我”都已经不知道她并未离开了，那为何会在这第一人称的文章中写出来呢？给人一种逻辑不清的错位感。

但其实也好解决，自己不知道的事情，安排其他人说出口就可以了。

翾雨在原文下留言过一个处理方式，我也很喜欢：

倘若让我处理，应该会这样写：“泪如雨下。就算心底里祈愿她还没离开，自己也是没有办法，更没理由说服她留下。只因这一隔，即是永远。”用一种假设，安慰自己事情并没那么糟，来强调他对高木的离开依依不舍的心情。不过第一人称，确实只能着重描写自己的所见所闻，在小说题材上也具有很大的难度，我本人也对第一人称并未完全掌握，上述仅仅是我个人拙见，还望大家一同努力吧。

再回到《雨天、清晨》这一篇，其中就有这样的运用：

听她同学说，她也没有谈过恋爱。

她还是那么优秀，比起之前，她在可爱上面又多了一分美丽。

这便是通顺的一个逻辑感。

六.环境与细致描写

描写手法，算是能让文章锦上添花的一个重要部分。

有趣的创意与想法是优秀文章产生的基石，

而生动的描写，则是决定文章上限的建材。

冬日的阳光暖洋洋地撒着，尽管走进阴影，身上依旧留着残存的暖意。

孤身一人的走廊，在此刻宽敞的有些过分，室内鞋就这样踏在木质的地板上。

心中悄悄猜想着你会出现的地点，故意放慢脚步，假装毫不在意地观察着周围。

今日的天空是如此晴朗，像想见你的心情。想要分享的事也是，想要说出口的也是，就在这光耀下熠熠生辉。

但尽管耀眼，心中的那份情感，总是说不出口。

答谢也好，任性也罢，想表达的事情总是模糊不清。长久以来，我却愿意贪恋这简单的小幸福，期待着长续绵延。 

个人曾感觉，环境描写算是文章的累余，太具体实际，文章平添严肃不谈，还会大量占用正文篇幅。但这个感受是有前提条件的，我极喜欢写第一人称的文章，通篇心理描述的那种，意图模仿有人在面对面与你交谈，吐露心事的感受。

如这篇，过万字的文章，内容却不含真实场景中的环境描写。

我更愿意把环境描写放在类似幻境的心理中，随着主人公的情感表露。

更多的是“我好想看到”、“仿佛...”

这样的场景运用。

当然了，这都是由我们描写的文章类型决定的。

如果是以第三人称或是群像剧写一个大的故事，哪怕是第一人称描述给别人听，如闲聊一般，我们也会形容某个场景和环境。

说了这么多废话，还是总结一下吧。

在我们写故事的时候，环境描写一定要有，而且要写的漂亮精彩，这是我们展示文笔的一个好机会，但在某些场合下，比如写情书，我们就没必要描绘具体的场景，而是要更加偏向于描绘虚无缥缈却浪漫的场景。

记得那年的夏日，我们也来过这，我奔上去，为了寻她。

如今，这座距神社不远的后山，枯草遍野，上面覆盖着一整片冰霜，不同夏日那般富有人气，只是零零散散有几个人。 她呵出一口白气，牵着我奔跑着爬上山路。

“慢一点啦。高木同学，很危险的！”

我喊，在空旷的山野中声音显得那么清晰。

“没有关系啦。”

她不顾形象地笑着，“不是有西片保护我嘛？”

山路以徐缓的坡度蜿蜒而上，我也踩着满地冰霜一步一步紧跟着。 

其实，无论如何描写，能使文章更加出色的，便是我们心中真挚的感情。

如在写第一人称的文章时，为了使文章更加可爱，体现出人物的性格感，人物在行动前可以给自己打着号子。

我很喜欢玩这样的小技巧：

我感受到你的手搭到我的肩上的重量和你的气息。

干脆闭上眼就这样...

回过头...一二...

唇间感受到的，是不同的触感。更加柔软，更加...

我睁开双眼，看到的是你那同样有些害羞的双眸。

“你输了啊，西片。”

抛下行李，我向前方冲去。

已经很少，有如此激动的心情了。

隔了好长的距离，在此刻，路途却转瞬即至。

电话里的声音忽然终止，你茫然地回身，也看到了我，兴奋地挥着手臂，在原地蹦蹦跳跳着。

还差一点距离了，我们向彼此奔去。

“嘿，嘿，嘿！”

就在靠近彼此的那一刻，心有灵犀的，我们喊着号子，仿佛是暗号般，一下下，双手拍击在一起，蹦蹦跳跳，像是运动员在庆祝比赛的胜利。

忍不住咧开嘴，那傻傻的笑。

你也歪着头，不掩饰心中的喜悦。

不顾周围人的目光，挽住臂膀，我们紧紧地贴在了一起。

海明威的冰山原则我一直很推崇，相信大家也都知道：写文章要两分在外八分在内。

上面第一部分写的是两人双唇的交汇，但我基本上不会直接这样写。朦朦胧胧的状态自有一种别样的美感，在大家脑补过后，相信每个人的感受都会不同。

再如这一段：

“我们再去一次吧？”

你突然间说出的一句话，让我有些摸不着头脑。

可能是才睡醒的缘故，头昏昏沉沉的，仿佛有千斤重。

忽然间，你的手指戳了戳我的侧腹。

啊！

侧过头，见到你假装生气那气鼓鼓的脸。不由得又有些感到好笑:

“到底是什么呀。”

“游·乐·园·啊，游乐园。”

我在写第一人称类型的文章时，可能是自己的一种习惯，总喜欢强化人物的感受，先表现人生理的感受。

这一段是一个西片刚起床的状态，无论如何，他都会有一种迷迷糊糊的状态。于是，我的优先级就是先把这种状态表现出来。

当然，每个人的感受会不同，我只能说这是我认为在写文中摸索出的一种感悟。

那么到了最后，进行一下总结吧！

1.环境的衬托在文章中很重要，不需要多么华丽精彩，但是要对文章氛围感有正确的推动作用；

2.文章的断句分段按照说话的口吻进行断句分段，会有一种舒服的透气感，使文章灵活生动；

3.根据主人公年龄性格特征，营造氛围感，会使文章更有特色，更加出彩；

4.第一人称文章要注重“我”的感受，根据我的性格特点安排语言文字；

5.写第一人称文章要避免描写我不知道的事情，如果必须要描写，可以通过别的形式表现出来；

6.写文章要三分在外，七分在内，有些读者能一目了然的事不必刻意写出来，但涉及到正常逻辑的关键信息一定要有所表现。

所以，如果你看到这，萌生了想创作同人文的想法，就请试试吧！

虽然这句话像鸡汤，但还是想说：

心有多大，舞台就有多大。

everything comes to him who waits.

本人才识浅薄，文笔不佳，非常感谢各位能看到这，感谢！

关键词：